Строительные приемы, тектоника

Деревянные перекрытия ранних базилик разрушались из-за частых пожаров, поэтому их замена сводчатыми конструкциями явля­лась одной из насущных задач совершенство­вания строительства (рис 1).

рис2

Рис 1. Типы структур и тектонические особенности романской архитектуры: 1 — поперечный разрез романского базиликального храма (собор в Шпейере, XI—ХII вв.); 2 — эволюция конструктивных систем храмов: а — церковь Сен Реми в Реймсе, X в.; б — церковь в Пуатье, вторая четверть XU в.; в — церковь в Везле, конец XII — начало XIII в.; 3— членение стены снаружи колонной (собор Сен Рем и в Реймсе, X в.); 4 — внутреннее расчленение базили­кального храма (монастырская церковь в Лаах, конец XI—середина XII в.); 5—9 — эволюция опоры от позднеримского зод­чества до зрелой романской архитектуры

В перекрытии главного нефа на смену де­ревянной конструкции приходят цилиндриче­ские своды. Крестовые своды использовались главным образом в боковых нефах, а лишь с начала XII в. они начинают применяться для перекрытия главного пролета. Как и в Ви­зантии, романский крестовый свод почти всег­да делается вспарушенным, что придает ему большую жесткость. Купола, иногда возво­димые на пересечении главного нефа и тран­септа, опирались на четырехгранное основа­ние с помощью парусов или тромпов. С переходом к цилиндрическим сводам  массив стеновых опор стал резко возрастать.

крестовый свод

Крестовый свод 1- опорная арка, 2 — диагональная нервюра, 3 — замковый камень

Важным шагом в преобразовании конструк­тивной системы было сосредоточение усилий с помощью крестовых сводов и подпружных арок в отдельных точках и расчленение сте­ны на собственно стену и столбы — контр­форсы, устанавливаемые в местах наиболь­шего действия распорных усилий. Эта конст­руктивная схема явилась основным итогом развития романского зодчества и стала осно­вой для развития готической системы.

В отличие от древнеримских и византий­ских купольно-сводчатых структур, в кото­рых зодчие стремились основные распорные усилия погасить конструкциями внутри зда­ния, в романский период архитектор выносит активно работающие вертикальные опоры за пределы наружных стен и делает этот при­ем обязательным принципом нового компоно­вочного метода.

В период зрелой романской архитектуры (XII в.) принцип дифференциации конструк­ции начинает проявляться и в структуре сво­дов, внутренняя поверхность которых опоясы­вается выступающими ребрами — гуртами (нервюрами). Предварительно выложенные, из тесаных камней, гурты позволяли облег­чить свод, а в процессе возведения конст­рукции служили опорой для деревянной опа­лубки.

На гранях несущих опор гурты обычно имели продолжение в виде тонких полуко­лонок с базой и капителью. Такие же полу­колонки, но меньшего размера отвечали про­дольным и поперечным аркам малых нефов. Сложилась характерная для этого периода расчлененная структура несущего столба, в тектонике которого нашел свое отражение метод дифференцированной компоновки ро­манской конструкции.

Расчлененная структура несущего столба явилась основой пластического решения ин­терьера, нашедшего свое дальнейшее развитие в готических постройках. Основным материалом для возведения крупных построек служил камень местных по­род, главным образом известняк. Применя­лись также разноцветные камни вулканиче­ского происхождения (в некоторых областях Франции), гранит (в Нормандии), а для об­лицовки—мрамор (в Средней Италии). Кир­пич применялся главным образом в северных областях Франции, в Германии и Нидерлан­дах.

Своды романских зданий делались из клин­чатых тесаных камней или кирпича на ра­створе. Все своды выполнялись по деревян­ным кружалам. В целях экономии материа­ла камни для кладки стен имели различную длину и высоту. Выравнивались по высоте лишь камни, находящиеся в одном горизон­тальном ряду; сами же ряды часто имели различную высоту.

В эпоху романской архитектуры центрами монументального строительства были мона­стыри, в которых храм был религиозным и общественным центром, а также последним убежищем при нападении противника. Струк­тура храма с нартексом, базиликальным за­лом, трансептом, хором, апсидой и угловыми башнями соответствовала ритуальным кано­нам, а также общественным и оборонитель­ным функциям.

аркатура

Аркатура — ряд декоративных ложных арок на фасаде здания или на стенах внутренних помещений

Внутреннему строению храма с его чет­ким расчленением пространства и конструк­тивных элементов соответствует и внешняя композиция. Конструкция подчеркивается чле­нениями стен, среди которых ведущая роль отводится конструктивно-оправданным угло­вым утолщениям, лопаткам и контрфорсам. В разработке оконных и дверных проемов, как и в декоративных мотивах, господствует арка. Проемы имеют, как правило, полуциркульное завершение, в поздний период иногда — стрельчатое. Фасады украшались декоратив­ными поясками — аркатурами, иногда в со­четании со скульптурными фризами. На за­падном фасаде один или три входа обрамля­лись богатыми «перспективными» порталами в виде убывающих внутрь нескольких рядов колонн, перекрытых цилиндрическим или стрельчатыми (позднее) архивольтами. Про­емы окон снаружи обычно также имели уступ­чатый профиль.

1629835_original

Церковь Сент-Этьен в Невере, 1068-1097

Здания и архитектурные комплексы

Author: arch77
Tags

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>