Поздний период

Поздним периодом Возрождения обычно считаются середина и конец XVI в. В это вре­мя в Италии продолжался экономический спад. Усилилась роль феодально-дворянско­го сословия и церковно-католических органи­заций. Для борьбы с реформацией и всякими проявлениями антирелигиозного духа была учреждена инквизиция. В этих условиях гума­нисты начали испытывать гонения. Значитель­ная часть их, преследуемая инквизицией, пере­селяется в северные города Италии, особенно в Венецию, сохранявшую еще права самостоя­тельной республики, где влияние религиозной контрреформации было не столь сильным. В связи с этим в период позднего Возрождения наиболее яркими были две школы—римская и венецианская. В Риме, где идейное давление контрреформации сильно повлияло на разви­тие архитектуры, наряду с развитием принци­пов Высокого Возрождения наблюдается отход от классики в сторону усложнения компози­ций, большей декоративности, нарушения яс­ности форм, масштабности и тектоничности. В Венеции, несмотря на частичное проникно­вение в архитектуру новых веяний, более сох­ранялась классическая основа архитектурной композиции.

план св петра

План собора святого Петра в Риме

Ярким представителем римской школы был великий Микеланджело Буонарроти (1475— 1664). В его архитектурных произведениях за­ложены характерные для этого периода осно­вы нового понимания формы, отличающиеся большой экспрессией, динамикой и пластичес­кой выразительностью. Его творчество, проте­кавшее в Риме и Флоренции, с особой силой отразило в себе поиски образов, способных выразить общий кризис гуманизма и ту внут­реннюю тревогу, которую испытывали тогда прогрессивные круги общества перед надвига­ющимися силами реакции. Как гениальный скульптор и живописец, Микеланджело умел находить яркие пластические средства для вы­ражения в искусстве внутренней силы своих героев, неразрешенного конфликта их душевного мира, титанических усилий в борьбе. В архитектурном творчестве этому соответство­вало подчеркнутое выявление пластичности форм и их напряженной динамики. Ордер у Микеланджело часто терял тектоническое зна­чение, превращаясь в средство декорирования стен, создания укрупненных масс, поражаю­щих человека своими масштабом и пласти­кой. Смело нарушив привычные для Возрож­дения архитектурные принципы, Микеландже­ло в известной мере явился основоположником творческой манеры, впоследствии подхва­ченной в архитектуре итальянского барокко. К крупнейшим архитектурным работам Ми­келанджело относится достройка после смерти Браманте собора Петра в Риме. Микеланджело, приняв за основу центрическую схему, близкую к замыслу Браманте, внес в ее трактовку новые черты: упростил план и обобщил внутреннее пространство, опоры и стены сделал более массивными, а с западного фасада добавил портик с торжественной ко­лоннадой. В объемно-пространственной компо­зиции спокойное равновесие и соподчиненность пространств проекта Браманте, претворены в подчеркнутое господство основного купола и подкупольного пространства. В композиции фасадов ясность и простота сменилась более сложной и крупной пластикой форм, стены расчленены уступами и пилястрами большого коринфского ордера с мощным антаблементом и высоким аттиком; между пилястрами поме­щены как бы затесненные в простенках окон­ные проемы, ниши и различные декоративные элементы (карнизы, пояски, сандрики, статуи и т. п.), придающие стенам почти скульптур­ную пластичность.

св петра

Собор святого Петра в Риме

В композиции капеллы Медичи церкви Сан Лорендо во Флоренции (1520 г.) выполненные Микеланджело интерьер и скуль­птуры слились в единое целое. Скульптурные ­ и архитектурные формы полны внутреннего напряжения и драматизма. Их острая эмо­циональная выразительность преобладает над тектонической основой, ордер трактуется как элемент общего в основе своей скульптурного замысла художника.

капелла медичи

Капелла Медичи

Одним из выдающихся римских архитекто­ров позднего Возрождения является также Виньола — автор трактата «Правило пяти ор­деров архитектуры». Наиболее значительными его произведениями считаются замок Капрарола (вилла Фарнезе) и вилла папы Юлия II.

zamok-kaprarola-itali

Замок Капрарола

В пери­од Возрождения тип виллы претерпевает су­щественное развитие, связанное с изменением ее функционального содержания. Еще в начале XV в. это была загородная усадьба, часто обнесенная стенами, а иногда даже имевшая оборонительные башни. К концу XV в. вилла становится местом загородного отдыха бога­тых горожан (вилла Медичи около Флорен­ции), а с XVI в. она нередко становится рези­денцией крупных феодалов и высшего духо­венства. Вилла теряет интимность и приобре­тает характер парадного фронтально-осевого сооружения, раскрытого к окружающей приро­де. Вилла папы Юлия II — пример этого типа. Ее строго осевая и прямоугольная по внешним очертаниям композиция уступами спускается по склону горы, создавая сложную игру от­крытых, полуоткрытых и закрытых прост­ранств, расположенных в различных уровнях. В композиции чувствуется влияние древнерим­ских форумов и дворов Ватикана.

вилла медичи

Вилла Медичи в Кастелло

Выдающимися мастерами венецианской школы позднего Возрождения были Сансовино, построивший в Венеции здание Библи­отеки Сан-Марко (начата в 1536 г.)—важ­ный компонент замечательного ансамбля венецианского центра, и наиболее яркий представитель классической школы Возрож­дения — архитектор Палладио.

библ сан марко венеция2

Библиотека Сан-Марко в Венеции

библ сан марко венеция

Здания библиотеки

Деятельность Андреа Палладио (1508— 1580) протекала в основном в г. Виченце, недалеко от Венеции, где он строил дворцо­вые сооружения и виллы, а также в Вене­ции, где он построил в основном церковные здания. Его творчество в ряде построек яви­лось реакцией на антиклассические тенден­ции позднего Возрождения. Стремясь сохра­нить чистоту классических принципов, Пал­ладио опирается на богатый опыт, приобре­тенный им в процессе изучения античного наследия. Он пытается возродить не только ордерные формы, но целые элементы и даже типы зданий античного периода. Конструк­тивно правдивый ордерный портик становит­ся главной темой многих его произведений.

В вилле Ротонда (вилла Капра), построенной близ Виченцы (начата в 1551 г.), мастер достиг ис­ключительной целостности и гармоничности композиции. Расположенные на холме и хорошо видные издали четыре фа­сада виллы с портиками со всех сторон вместе с куполом составляют четкую центри­ческую композицию.

вилла ротонда

Вилла Ротонда в Виченце

вилла ротонда2

Вилла Ротонда

В центре находится круглый купольный зал, из которого ведут выходы под портики. Широкие лестницы портиков связывают зда­ние с окружающей природой. В центричес­кой композиции нашли отражение общие стремления зодчих Возрождения к абсо­лютной законченности композиции, ясности и геометричности форм, гармонической связи отдельных частей с целым и органическому слиянию здания с природой.

Но эта «идеальная» схема композиции осталась единичной. В реальном строитель­стве многочисленных вилл Палладио боль­шее внимание уделял так называемой трехчастной схеме, состоящей из главного объема и отходящих от него в стороны одно­этажных ордерных галерей, служащих для связи со службами усадьбы и организую­щих парадный двор перед фасадом виллы. Именно эта схема загородного дома имела в дальнейшем многочисленных последовате­лей при строительстве усадебных дворцов (вилла Трисино, проект).

вилла Трисино палладио

Вилла Трисино, проект

В противополож­ность свободному раз­витию объемов заго­родных вилл, город­ские дворцы Палладио обычно имеют строгую и лаконичную компози­цию с крупномасштаб­ным и монументаль­ным главным фасадом. Архитектор широко пользуется большим ордером, трактуя его как своеобразную сис­тему «колонна — сте­на». Яркий пример — палаццо Капитанио в Виченце (1576 г.), стены которо­го обработаны колон­нами большого компо­зитного ордера с мощ­ным, раскрепованным антаблементом. Верхний этаж, расширенный В виде надстройки (аттикового этажа), придал зданию завершенность и монументальность.

Palazzio_Kapitanio

Палаццо Капитанио

Палладио также широко использовал в своих городских дворцах двухъярусное рас­членение фасадов ордерами, а также ордер, поставленный на высоком рустованном цо­кольном этаже — прием, впервые применен­ный Браманте и в последующем широко распространенный в архитектуре класси­цизма.

Ранний период

Высокое возрождение

 

Author: arch77
Tags

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>