Ранний период

Архитектура Возрождения в Италии делит­ся на три основных периода: раннее, высокое и позднее. Архитектурным центром Раннего Возрождения была Тоскана с главным горо­дом — Флоренцией. Этот период охватывает вторую четверть и середину XV столетия. На­чалом Возрождения в архитектуре принято считать 1420 г., когда началось возведение купола над Флорентийским соборам. Строи­тельные достижения, приведшие к созданию огромной по размерам центрической формы, стали своеобразным символом архитектуры новой эпохи.

Филиппо Брунеллески (1377— 1446) — пер­вый выдающийся мастер эпохи Возрождения. В его Воспитательном доме (Оспедале дельи Инноченти) (1419—1444 гг.) в полную силу прозвучали черты архитектуры новой эпохи. Изящная лоджия с арками полуциркульной формы разработана по аналогии с античными образцами. Прямо­угольные окна впервые обрамлены наличника­ми, завершенными античными по форме фронтончиками. Спокойный ритм форм вместе с тонко найденным общим пропорциональным строем придает зданию приветливость и соиз­меримую с человеком масштабность. Обра­щенное на площадь здание явилось важным звеном в складывании ее ансамбля: аркада на колоннах, обычно применявшаяся лишь во внутренних двориках дворцов, стала здесь элементом городской композиции.

воспитат дом

Воспитательный дом во Флоренции

Капелла Пацци (1430—1443 гг.) — купольное здание, поставленное во дворе монастыря. В композиции фасада получила отображение расчлененная ордером внутренняя структура с господствующим в ней объемом зала с куполом на парусах. Колонна­де, прорезанной по оси аркой и завершенной тонко расчлененным аттиком, на внутренней стене лоджии отвечают каннелированные пи­лястры, а на сводчатом перекрытии — высту­пающие членения арок.

капелла пацци

Капелла Пацци

Соответствие ордеров и повторение малых куполов в лоджии и алтарной части способст­вует органической связи фасада с интерьером. Стены внутри расчленены плоскими, но выде­ленными цветом пилястрами, которые, про­должаясь в членениях сводов, дают представ­ление о логике построения пространства, тектоническом строе. Развиваясь трехмерно, ор­дер подчеркивает единство и соподчиненность основных частей. Однако гармо­ния ордерных форм и ясность тектонической структуры, уравновешенность и соизмеримость с человеком говорят о торжестве новых архи­тектурных идеалов над принципами средне­вековья.

Характерное дворцовое сооружение перио­да раннего Возрождения — палаццо Медичи-Риккарди (1444—1452 гг., архит. Микелоццо ди Бартоломео). Квадратное в плане здание со сторонами 40х38 м имеет небольшой внут­ренний двор с характерной для этого периода изящной арочной галереей. Как и в предшествующие периоды, внешний вид двор­ца отличается монументальностью. Но в отли­чие от более ранних дворцов, здание расчлене­но на три яруса античными по моделировке поясками, соответствующими внутреннему членению здания на этажи. Окна расставлены строго ритмично, а обработка поверхности стен снизу вверх поэтажно изменяется с постепен­ным переходом от «рваного» камня стен первого этажа к почти гладкой поверхности стен третьего этажа. Фасад завершается крупным ордерным карнизом, усиливающим впечатление композиционной законченности здания.

медичи риккарди

Медичи Риккарди

медичи риккарди2

Медичи Риккарди. Внутренний двор

руччелаи

Палаццо Руччелаи во Флоренции

Дальнейшим развитием композиции  дворца  является палаццо Руччелаи во Флоренции, построенное  в 1446—1451 гг. по проекту Леона Баттиста Альберти (1404—1472). По­добно древнеримскому Колизею его фасад по­этажно расчленен ордерами с переходом от наиболее простого дорического ордера в ниж­нем ярусе к более тонкому и богатому коринф­скому ордеру в верхнем. Впечат­ление облегчения здания кверху, создаваемое в палаццо Медичи-Риккарди с помощью рус­товки стен, выражено здесь в форме облегчаю­щейся кверху ярусной системы ордеров. При этом крупный венчающий карниз соотнесен не с высотой верхнего яруса, а с высотой зда­ния в целом, отчего композиция приобрела черты завершенности и статичности. В разра­ботке фасада еще сохранены традиционные мотивы: двойные арочные окна, идущие от средневековой формы окон, рустовка стен, об­щая монументальность облика и др.

Наряду с Брунеллески и Микелоццо да Бартоломео в становлении новой архитектуры, большое место принадлежало и другим мас­терам (Росселино, Бенедетто да Майано и пр.), творчество которых в основном было связано с Тосканой и Северной Италией. Альберти, построивший помимо палаццо Руччелаи ряд крупных сооружений (фасад церкви Санта Мария Новелла, церковь Сант Андреа в Ман­туе и др.), завершает этот период.

Сант Андреа в Ман­туе

Сант Андреа в Ман­туе

Santa_maria_novella_19

Санта Мария Новелла во Флоренции

Высокое возрождение

Поздний период

Author: arch77
Tags

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>