Строительные приемы и конструкции

В период Возрождения в Италии техника возведения зданий значительно отличалась от готической. Здесь в большой степени оказыва­ли влияние строительные традиции, идущие от римской античности. Конструк­ции стен обычно состояли из двух «независи­мых» слоев—конструктивного и облицовочно­го. В большинстве случаев стены выкладыва­лись из кирпича или мелкого камня на раство­ре с последующей облицовкой более крупным отесанным камнем. Для связи облицовочных камней со стеной из последней выпускались кирпичи. Сама облицовка также выполнялась в два приема: сначала выкладывали облицо­вочные камни, включая разгрузочные арки и плоские перемычки над проемами, а затем в эти рамки вставляли наличники, оконные переплеты и другие детали. Такая техника позволяла вести отработку камней и мрамор­ных плит облицовки независимо от конструк­тивной части стены. Техника обработки дета­лей облицовки достигла необыкновенной тон­кости и мастерства. При большой толщине стен ядро их иногда выполнялось из бетона, который, однако, отличается от древнеримско­го. Вместо щебня здесь применялся гравий, а составляющие набрасывали в промежуток между лицевыми рядами в беспорядке без предварительного их смешивания.

Конструкции сводов, обычно возводимых из кирпича, достигли большого разнообразия. Стрельчатый свод готических сооружений в период Возрождения исчез, уступив место по­луциркульному: крестовому, цилиндрическо­му, иногда парусному. Широкое применение нашел сомкнутый овод и его производная — зеркальный (монастырский) свод, сочетающий е себе четыре лопасти сомкнутого свода (паддуги) с «зеркалом» плоского потолка.

Сомкнутый свод, имеющий сплошной опор­ный периметр и наименьшие напряжения в уг­ловых участках, позволял разгружать углы стен и легко возводился без вспомогательных подмостей даже при сравнительно больших пролетах: посредством превосходного раство­ра каменщики постепенно соединяли кирпичи один с другим. Для погашения распора пазу­хи свода забучивались необработанным кам­нем и щебнем. Лопасти свода часто прореза­лись поперечными цилиндрическими свода­ми — распалубками, которые увеличивали пространственную жесткость конструкции. Эти распалубки — люнеты давали возможность устраивать в сомкнутом своде оконные прое­мы. Зеркальный свод позволял сильно умень­шить высоту сводчатой конструкции при довольно значительных пролетах. Плоское зер­кало свода удачно использовалось для лепни­ны и росписи. Большие горизонтальные плос­кости такого свода обычно выполняли в виде подвесной конструкции — деревянного карка­са, подвешенного к фермам или аркам и ош­тукатуренного снизу. В междуэтажных пере­крытиях наряду со сводчатыми применялись балочные деревянные конструкции.

своды

Виды сводов

В многообразных купольных конструкциях строители широко использовали опыт древне­римских сооружений. По примеру римлян, ку­пола возводились в виде монолитов по кружа­лам. Наряду с этим в их конструкциях ис­пользовался и каменный каркас, являвшийся дальнейшей разработкой готической нервюрной системы.

В создании большепролетных купольных форм крупных храмовых зданий проявились наивысшие конструктивные достижения эпо­хи. Сооружение первой из них — купола фло­рентийского собора Санта Мариа дель Фьоре— стало для своего времени событием ог­ромной важности. Оно не только способство­вало возрождению традиций древнеримского сводостроения, но и демонстрировало творче­ский метод архитектора новой эпохи, решаю­щего сложную научно-техническую проблему новаторски, с частичным использованием кон­структивных приемов предшествующих эпох. Предстояло перекрыть восьмигранный объем барабана пролетом 42 м в восточной части средневекового собора архитектора Арнольфо ди Камбио, работавшего над постройкой с 1296 г. и не успевшего при жизни завершить здание сводом. Эта затянувшаяся со своим решением задача была вновь поставлена в начале XV в. и в результате конкурса ее вы­полнение было поручено выдающемуся осно­воположнику архитектуры Возрождения Филиппо Брунеллески.

kupol-santa-mariya-delya-fiore

Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции

Помимо грандиозных размеров самого купола, диаметр которого лишь на 1 м уступал диаметру купола древнеримского Панте­она, трудность заключалась еще в том, что ос­нование купола было поднято на огромную высоту. Общая высота здания с фонарем и крестом 114,1 м, что чрезвычайно усложняло возведение лесов под кружала. Брунеллески предложил конструкцию, которую можно бы­ло осуществить без опирающихся на землю лесов. Примерно до половины своей высоты, купол возводился вообще без кружал, а да­лее—с помощью подвесных лесов, специаль­но сконструированных зодчим.Купол диаметрам около 42 м имеет вось­мигранную стрельчатую форму с радиусомкривизны 36,2 м и стрелой подъема 31,3 м. Вытянутая вверх форма позволила уменьшить распор в куполе и облегчить конструкцию. Само тело сферических лопастей состоит на двух оболочек: более тонкого внешнего сводатолщиной 97—60 см и основного внутреннего, толщина которого также несколько уменьша­ется кверху (с 2,4 до 2,1 м). Нижняя часть конструкции выполнена из известнякового песчаника. На высоте 14 м каменная кладка уступает место кирпичной. Обе оболочки свя­занны между собой радиальными каменными ребрами: восемью главными (угловыми) и шестнадцатью промежуточными. Радиальные ребра соединены между собой шестью концен­трическими кольцами из длинных известняко­вых камней, скрепленных оцинкованным же­лезом. С помощью железных скоб эти ребра соединены и со сводами. Для противодействия распору купола в нижней его части было устроено еще деревянное кольцо из каштано­вых брусьев сечением 35х30 см, скрепленных в стыках дубовыми накладками на гвоздях и железными хомутами. Прочно связанные ме­жду собой и каменным каркасом, две оболоч­ки образовали облегченную, но необычайно жесткую пространственную конструкцию.

Конструкция флорентийского купола син­тезировала в себе свойства и черты куполь­ных конструкций различных предшествующих эпох. Повышенная стрельчатая форма говорит об использовании готических и древневосточ­ных традиций, внутренний купол навеян рим­скими примерами, а расчленение купола на две оболочки напоминает приемы, применен­ные в некоторых более ранних флорентийских постройках и в купольных сооружениях сред­невекового Ирана. Воз­ведение купола Флорентийского собора яви­лось большой школой строительства эпохи Возрождения.

Другой грандиозный купол, воздвигнутый более чем через 100 лет над собором св. Петра в Риме по проекту Микеланджело, имеет так­же пролет около 42 м. Его конструкция созда­на под влиянием купола Флорентийского со­бора, о конструкциях которого Микеланджело говорил: «Их видоизменить можно, но улуч­шить нельзя». Однако стрела подъема купола собора Петра по проекту была значительно меньше, а вместо двух оболочек—три. Джакомоделла Порта, который осуществил стро­ительство после смерти зодчего, увеличил на 4 м стрелу подъема купола и отказался от третьей оболочки. В остальном проект Микеланджело был сохранен. Конструкция состоит из двух оболочек: нижней—основной и верх­ней— для устройства кровли. Основной свод состоит из травертиновых ребер, скрепленных железом, и более легкого кирпичного запол­нителя. После того, как ребра, опиравшиеся на кружала, были замкнуты, между ними на подвесных подмостях было выложено запол­нение из кирпича «в елку». В основании купо­ла впервые в столь крупной конструкции было, применено железное растяжное кольцо, поз­волявшее уменьшить массивность стен и от­казаться от контрфорсов.

купол собор св петра

Купол собора святого Петра

Теоретические источники

Ранний период

Высокое возрождение

Поздний период

Author: arch77
Tags

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>