Высокое Возрождение

Период Высокого Возрождения охватывает конец XV — первую половину XVI в. Центром культуры становится Рим — резиденция пап, которые часто избира­ются из представителей гуманистически настроенной аристократии. В Риме проводятся огромные строительные работы. В этом начина­нии, предпринятом папским двором для подня­тия собственного престижа, гуманистическая общественность видела опыт возрождения ве­личия античного Рима, а с ним и величия всей Италии. При дворе вступившего на престол в 1503 г. гуманиста папы Юлия II работали наи­более выдающиеся архитекторы — среди них Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Антонио да Сангалло и др. В архитектуре этого периода основные чер­ты и тенденции Возрождения получают свое законченное выражение. Создаются наиболее совершенные центрические композиции. Окон­чательно складывается тип городского па­лаццо, который в этот период приобре­тает черты здания не только частного, но и общественного, и потому в извест­ной мере становится прототипам мно­гих последующих общественных зданий. Пре­одолевается характерный для раннего периода Возрождения контраст между архитектурной характеристикой внешнего облика палаццо и его внутреннего двора. Под влиянием более систематического и археологически точного оз­накомления с античными памятниками ордер­ные композиции приобретают большую стро­гость; наряду с ионическим и коринфским ор­дерами широкое применение находят более простые и монументальные ордера — римско- дорический и тосканский, а тонко разработан­ная аркада на колоннах уступает место более монументальной ордерной аркаде. В целом композиции Высокого Возрождения приобре­тают большую значительность, строгость и монументальность. Ставится на реальную ос­нову проблема создания регулярного город­ского ансамбля. Строятся загородные виллы как целостные архитектурные комплексы.

Крупнейшим архитектором этого периода был Донато д’Анджело Браманте (1444—1514). Приписываемое Браманте здание Канчеллерии (начато в 1483 г.) (главной папской канцеля­рии) в Риме — одно из выдающихся дворцовых зданий — представляет собой огромный парал­лелепипед с прямоугольным двором, окружен­ным аркадами. Гармоничная композиция фасадов развивает принципы, за­ложенные в палаццо Руччелаи, однако общий ритмический строй создает более сложный и торжественный образ. Первый этаж, тракто­ванный как цокольный, усилил контраст с об­легченным верхом. Большое значение приобре­ли в композиции ритмично пластические акценты, создаваемые крупными проемами и обрамляющими их наличниками. Еще более четким стал ритм горизонтальных членений.

Палаццо делла Канчеллерия

Палаццо делла Канчеллерия

Среди культовых построек Браманте выде­ляется небольшая часовня во дворе монастыря Сан Пьетро ин Монтррио, называемая Темпьетто (1502 г.) — здание, находящееся внутри довольно тесного двора, которое предполага­лось окружить круговой в плане ордерной ар­кадой. Часовня представляет куполь­ную ротонду, окруженную римско-дорической колоннадой. Здание отличается совершенством пропорций, ордер трактован строго и конст­руктивно.

темпьетто

Темпьетто в Риме

В сравнении с центрическими пост­ройками раннего Возрождения, где преоблада­ет линейно-плоскостная разработка стен (ка­пелла Пацци), объем Темпьетто пластичен: его ордерная пластика соответствует тектони­ческой целостности композиции. Контраст между монолитным ядром ротонды и колон­надой, между гладью стены и пластикой глубо­ких ниш и пилястр подчеркивает выразитель­ность композиции, полной гармонии и завершенности. Несмотря на малые размеры, Тем­пьетто производит впечатление монументаль­ности. Уже современниками Браманте эта постройка признавалась одним из шедевров архитектуры.Будучи главным архитектором при дворе папы Юлия II, Браманте с 1505 г. ведет работы по перестройке Ватикана. Был задуман гран­диозный комплекс парадных зданий и распо­ложенных в разных уровнях торжественных дворов, подчиненных единой оси. В этом, по существу первом столь грандиозном по за­мыслу, ансамбле Возрождения были мастерски использованы композиционные приемы древ­неримских форумов.

По существу, предстояло создать новое сооружение, органично включив в него уже существующие строения. Браманте соединил здание старого Ватикана с ранее построенной виллой Бельведер двумя длинными галереями, ограничивающими Ватикан с запада и востока. Пространство между этими галереями он оформил в виде разбитого на трех террасах гигантского парадного двора, завершив его величественной нишей-экседрой Бельведера. Этот двор уже не напоминает скромные дворы сооружений XV в. — интимные и уединенные, он предназначен для турниров, шествий и праздничных зрелищ. Сейчас двор расчленен зданиями, возведенными позднее.

бельведер3

Экседра Бельведера, Ватикан

Папская резиденция должна была связаться с другим грандиоз­нейшим сооружением Рима—собором Пет­ра, для возведения которого был также принят проект Браманте. Совершенство центрической композиции и грандиозный раз­мах проекта собора Петра Браманте дает ос­нование считать это произведение вершиной развития архитектуры Возрождения. Однако проекту было не суждено осуществиться в натуре: при жизни Браманте было только на­чато строительство собора, строительство которого сначала возглавил Рафаэль Санти, а затем с 1546 г. было пе­редано Микеланджело. Он возвёл собор и барабан центрального купола, но сам купол достраивал уже после его смерти (1564 г.) Джакомо делла Порта, придавший ему более вытянутые очертания. Из четырёх малых куполов, предусмотренных проектом Микеланджело, архитектор Виньола возвёл только два. В наибольшей степени архитектурные формы именно в том виде, как они были задуманы Микеланджело, сохранились с алтарной, западной стороны.

собор св петра в риме3

Собор святого Петра в Риме

Позднее в начале XVII в. по указанию Павла V архитектор Карло Мадерна удлинил восточную ветвь креста — пристроил к центрическому зданию трёхнефную базиликальную часть, вернувшись таким образом к форме латинского креста, и построил фасад.

romewalk-2012-04-30-10-03-57-gsv_1229-csgalagan_hdr

Собор святого Петра в Риме

В конкурсе на проект собора Петра, а так­же в строительстве и росписях сооружений Ва­тикана совместно с Браманте принимал уча­стие великий художник и архитектор Рафаэль Санти, построивший и расписавший знамени­тые лоджии Ватикана, получившие его имя («лоджии Рафаэля»), а также ряд замечатель­ных сооружений как в самом Риме, так и вне его (постройка и роспись виллы Мадама в Ри­ме, палаццо Пандольфини во Флоренции и др.).

villa_madama_garden_1537a_jpg_original

Вилла Мадама

лоджии рафаэля2

Лоджии Рафаэля

Лоджии Рафаэля представляют собой длинное помещение, разделенное на множество частей сводами. Стены и своды галереи украшены фресковыми росписями и скульптурными рельефами. Двенадцать из тринадцати сводчатых пролетов, составляющих гармоничную изящную конструкцию Лоджий Рафаэля, украшены фресками на эпизоды из Ветхого завета, а тринадцатый пролет — сценами из Нового завета. На каждом своде помещено по четыре фрески (всего 52 картины на библейские сюжеты в обрамлениях из гротесков). Эти фрески и заключены в рамы различных форм. Вместе они составляют огромное количество изображений, одиночных и групповых, искусно упорядоченных мастерами. Росписи выполнены Рафаэлем вместе с учениками в период с 1517 г. по 1519 г.

Одному из лучших учеников Браманте — архитектору Антонио да Сангалло младше­му — принадлежит проект палаццо Фарнезе в Риме, в известной мере завер­шивший собой эволюцию ренессансного двор­ца. В разработке его фасада отсутствуют тра­диционная рустовка и вертикальные членения. На гладкой, оштукатуренной по кирпичу по­верхности стены четко выделяются широкие, идущие по всему фасаду горизонтальные поя­са; как бы опираясь на них, размещены окна с рельефными наличниками в форме античной «эдикулы». Окна первого этажа, в отличие от флорентийских дворцов, имеют такие же раз­меры, как и окна верхних этажей. Здание ос­вободилось от крепостной замкнутости, еще присущей дворцам раннего Возрождения. В противоположность дворцам XV в., где внут­ренний двор окружался легкими арочными га­лереями на колоннах, здесь появляется мону­ментальная ордерная аркада с полуколонна­ми. Ордер галереи несколько утяжеляется, приобретая черты торжественности и предста­вительности. Узкий проезд между двором и улицей заменен открытым «вестибюлем», рас­крывающим перспективу на парадный двор.

Палаццо Фарнезе в  Риме

Палаццо Фарнезе в Риме

Ранний период

Поздний период

Author: arch77
Tags

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>