Строительные приемы и конструкции.

Архитектура Византии наследовала от Рима его достижения в области арочно- сводчатых конструкций, постепенно видоизменяла их и выработала тип сооружений, по плану и всей конструктивной системе существенно отличающийся от типа древнехристианских базилик. Главную его особенность составляет употребление купола для покрытия средней части здания (центрально-купольная система). Купол, известный еще в Риме, в большинстве случаев помещался на круглом основании; если же основание было квадратное или многогранное, то между ним и куполом не существовало надлежащей органической связи. Византийцы первые удачным образом разрешили задачу помещения купола над основанием квадратного и вообще четырёхугольного плана с помощью парусного свода (рис 1).

рис 1

Рис 1. Типы структур и конструкции в архитектуре Византии 1 — центрическая купольная структура — церковь Сергея и Вакха в Константинополе, 527 г.; 2 —купольная базилика — собор Софии в Константинополе (632—537 гг): а —план; б — разрез; в — конструктивная система; 3 — крестово-купольная структура; а — план (Календер-Джами, IX в.); б —конструктивная система; 4 — схема парусного свода.

Парусный свод представляет собой сферическую по­верхность, образованную путем пересечения полусферы под прямым углом четырьмя вертикальными плоскостя­ми. При пересечения полусферы горизонтальной плос­костью, касательной к вершинам вертикальных арок, образуется круг, который может служить основанием для опирания купола. Благодаря образованным таким образом четырем сферическим треугольникам-пару­сам вертикальная нагрузка от основания купола рас­пределяется в сводах я собирается в четырех опорных точках. Боковые контуры сферических треуголъников- парусов образованы четырьмя подпружными арками.

Вначале купол опирался непосредственно на паруса и подпружные арки; позднее меж­ду куполом и опорной конструкцией стали устраивать цилиндрический объем — бара­бан, в стенах которого оставляли проемы для освещения подкупольного пространства.

Эта конструктивная система позволила освободить интерьер зданий от громоздких стен и еще более расширить внутреннее пространство. Той же идее пространственности интерьера служил прием подпирания подпружных арок полукуполами, создаю­щими вместе с куполом единое пространст­во, иногда достигавшее очень больших раз­меров. Взаимное уравновешивание сводов — одно из выдающихся достижений византий­ской архитектуры. Использование пространственных объе­мов, обладающих в силу геометрического строения жесткостью и устойчивостью, поз­волило свести до минимума массивность опорных конструкций, рационально распре­делить в них строительные материалы, полу­чить значительную экономию в трудовых и материальных затратах.

Основными строительными материалами был плоский кирпич — плинфа толщиной около 5 см, укладываемый на растворе. В восточных областях импе­рии, богатых карьерами известняков и туфа, применялась кладка из тесаных камней на растворе (Сирия, Закавказье). В растворе использовали известь, к ко­торой примешивали мелко истолченный кир­пич — цемянку для придания раствору боль­шей прочности и гидравлической стойкости. В стенах раствор укладывался горизонталь­ными слоями толщиной в несколько санти­метров. Иногда применялась смешанная кладка: 3—5 рядов плинфы, уложенных на толстом слое раствора, чередовались с нес­колькими слоями тесаного камня. Наружная поверхность стен обычно не штукатурилась. Подобная система постройки применялась преимущественно в храмах с крестово-купольной системой.

Основу структуры образует четко читае­мый в плане равноконечный греческий крест, над центром которого — средокрестием, воз­водится купол. Поднятый на круглом основании — барабане, купол опи­рается на квадрат из четырех отдельно стоя­щих опор при помощи парусов и подпружных арок. Главный неф с востока всегда завер­шается полукруглой или граненой экседрой — апсидой для алтаря, а западный – притвором (нартексом). Часто апсиды замыкают и другие нефы. Иногда уширенные ветви креста делались большей, чем прочие нефы, высоты. Кроме главного купола часто ставились мень­шие по размерам купола над боковыми ячей­ками, образуя трех- и пятикупольные компо­зиции. В барабанах устраивались световые проемы.

 Sobor-sv-Sofii-v-Konstantinopole

Центрическая крестово-купольная структу­ра нашла отражение в особенностях прост­ранственной организации интерьера. Сложи­лась законченная, гармонически целостная система соподчиненных пространств, разви­вающихся от малых ячеек более узких нефов к единому и доминирующему пространству креста и от него — к вертикали центрального пространства, завершенного куполом. Кон­цепция пространственного развития отвечала религиозной символике «вознесения к небу», и эта идея часто поддерживалась живопис­ными сюжетами: в куполе изображался Пантократор (Вседержитель), на парусах — четы­ре апостола-евангелиста и т. д.

Постройки

Author: arch77
Tags

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>