Неоклассицизм

Классицизм второй половины XVIII в. (неоклассицизм) во многом развивал принципы архитектуры предыдущего столетия. Однако новые бур­жуазно-рационалистические идеалы — про­стота и классическая ясность форм — пони­маются теперь как символ известной демо­кратизации искусства, пропагандируемого в рамках буржуазного просветительства. Ме­няется взаимоотношение архитектуры с при­родой. Симметрия и ось, остающиеся осно­вополагающими принципами композиции, уже не имеют прежнего значения в организации природного ландшафта. Все чаще французский регулярный парк уступает место так называемому английскому парку с живо­писной, подражающей естественному пейзажу композицией.

Архитектура зданий становится несколько более человечной и раци­ональной, хотя огромные градостроительные масштабы по-прежнему определяют широкий ансамблевый подход к архитектурным задачам. Город со всей его средневековой застройкой рассматривается как объект архитектурного воздействия в целом. Выдвигаются идеи архи­тектурного плана для всего города; значительное место при этом начи­нают занимать интересы транспорта, вопросы санитарного благоустройст­ва, размещения объектов торговой и производственной деятельности и другие хозяйственные вопросы. В работе над новыми типами город­ских зданий большое внимание уде­ляется многоэтажному жилому до­му. Несмотря на то, что практическое претворение этих градострои­тельных идей было весьма ограни­ченное, повышенный интерес к проб­лемам города повлиял на формиро­вание ансамблей. В условиях круп­ного города новые ансамбли пытаются включить в «сферу своего вли­яния» большие пространства, часто приобретают раскрытый характер.

Наиболее крупный и характер­ный архитектурный ансамбль фран­цузского классицизма XVIII в. — пло­щадь Согласия в Париже, создан­ная по проекту Габриэля (1699—1782) в 50— 60-х годах XVIII в. и получившая свое оконча­тельное завершение в течение второй полови­ны XVIII—первой половины XIX в. Огромная площадь служит как бы распредели­тельным пространством на берегу Сены между примыкающим к Лувру садом Тюильри и ши­рокими бульварами Елисейских полей. Ранее существовавшие сухие рвы служили границей прямоугольной площади (размеры 245х140 м). «Графическая» разбивка площади при помощи сухих рвов, балюстрад, скульптурных групп несет на себе печать плоскостной разбивки Версальского парка.

Площадь Согласия

Площадь Согласия в Париже

согласия

Площадь Согласия в Париже

В противоположность зам­кнутым площадям Парижа XVII в. (Вандомская площадь), площадь Согласия — образец открытой площади, огра­ниченной лишь с одной стороны дву­мя построенными Габриэлем симметричными корпусами, образовавшими поперечную ось, проходящую через площадь, и образованную ими улицу Ройяль. Ось закреплена на площади двумя фонтанами, а на пересечении основных осей позднее был постав­лен высокий обелиск. Елисейские поля, сад Тюильри, пространство Сены и ее набережные являются как бы продолжением этого огром­ного по своему охвату архитектур­ного ансамбля в перпендикулярном к поперечной оси направлении.

Частичная реконструкция цент­ров с устройством регулярных «ко­ролевских площадей» охватывает и другие города Франции (Рейн, Реймс, Руан и др.). Особенно выде­ляется Королевская площадь в Нанси (1722—1755 гг.). «Королевская площадь»  или площадь Станислава с бронзовым памятником Людовику XV в центре была разбита по проекту Эммануэля Эре де Корни (1705—1763) между зданиями городского совета (ратуши) и лотарингского правительства и замощена светло-серыми булыжниками, сгруппированными в диагональные узоры. Её стороны образовали здания, выдержанные в стиле раннего французского классицизма, — такие как епископский дворец (ныне Национальная опера Лотарингии) и школа лекарей (ныне музей изящных искусств).

Площадь Станислава образует единый градостроительный ансамбль с Плас-де-ла-Карьер и Плас-д’Альянс, с которыми её соединяют полукруглые колоннады и триумфальная арка, воспроизводящая формы древней арки Септимия Севера. Площадь украшают изящно-лёгкие золочёные решетки, фонтаны и фонари — выдающиеся памятники художественного литья мастерской Жана Ламура (1698—1771).

С началом революции статуя короля была низвержена и заменена аллегорией Победы, а сама площадь переименована из Королевской сначала в Народную, а потом — в площадь Наполеона. После Июльской революции (1830) она получила своё нынешнее название. Тогда же на ней появился бронзовый памятник Станиславу Лещинскому.

Королевская площадь в Нанси

Королевская площадь в Нанси

Развивается градостроительная теория. В част­ности, следует отметить теоретиче­ский труд о городских площадях ар­хитектора Патта, обработавшего и издавшего результаты конкурса на площадь Согласия в Париже, про­веденного в середине XVIII в.

Объемно-планировочная разработка зданий французского клас­сицизма XVIII в. не мыслится в от­рыве от городского ансамбля. Ведущим мотивом остается крупный ордер, хорошо соотносящийся с прилегающими го­родскими пространствами. Ордеру возвра­щается конструктивная функция; он чаще ис­пользуется в виде портиков и галерей, мас­штаб его укрупняется, охватывая высоту всего основного объема здания. Теоретик французского классицизма М. А. Ложье принципиально отвергает классическую ко­лонну там, где она реально не несет нагрузки и критикует постановку одного ордера на другой, если реально можно обойтись одной опорой. Практический рационализм получа­ет широкое теоретическое обоснование.

Развитие теории стало типичным явлени­ем в искусстве Франции уже с XVII в., со времени учреждения французской академии (1634 г.) и образования Королевской акаде­мии живописи и скульптуры (1648 г.). Особое внимание в теории уделяется ордерам и пропорциям. Развивая учение о пропорциях Ф. Блонделя — французского теоретика вто­рой половины XVII в., Ложье создает целую систему логически обоснованных пропорций, базируясь на рационально осмысленном принципе их абсолютного совершенства. При этом в пропорциях, как и в архитектуре в целом, усиливается элемент рассудочности, основанной на умозрительно выведенных математических правилах композиции. Воз­растает интерес к наследию античности и ренессанса, причем в конкретных образцах этих эпох стремятся увидеть логическое подтверждение выдвинутых принципов.

В построенной в 1750—80-х годах по проекту Ж. Суфло церкви св. Женевьевы в Париже, ставшей позднее национальным французским Пантеоном, можно увидеть присущий этому времени возврат к художественному идеалу античности и наиболее зрелым образцам Возрождения. Крестообразная в плане ком­позиция отличается логичностью обшей схемы, равновесием архитектурных частей, четкостью и ясностью построения. Портик восходит своими формами к римскому Пан­теону, барабан с куполом (пролет 21,5 м) напоминает композицию Темпьетто. Главный фасад завершает собой перспективу корот­кой прямой улицы и служит одним из наи­более заметных архитектурных ориентиров Парижа.

пантеон париж3

Пантеон в Париже

парижский пантеон

Пантеон в Париже. Интерьер

Жемчужиной французской архитектуры XVIII века считается павильон версальского парка — Малый Трианон, созданный Габриелем в 1762–1768 годах. Внешне дворец прост и элегантен, архитектурно выдержан, нет вычурных украшений периода барокко. Этот маленький дворец предназначался в свое время для графини Дюбарри, он стал всемирно знаменит благодаря своим гармоничным пропорциям, элегантным линиям. Малый Трианон – почти квадратное здание, поднятое на широкую каменную террасу. Все четыре фасада у него разные, но каждый из них представляет собой вариант той же самой темы, и это усиливает впечатление цельности и единства, которое производит Малый Трианон.

малый трианон

Малый Трианон

Неоклассицизм Блонделя получил дальнейшее развитие в середине XIX в. в творчестве французского архитектора Анри Лабруста (1801-1875). Лабруст известен прежде всего благодаря двум парижским библиотекам, которые он спроектировал. Библиотека Святой Женевьевы в Париже, построенная в 1843—1850 годах, в которой предполагалось разместить часть книг, национализированных французским государством в 1789 г., поражает красотой и сдержанностью наружной и внутренней отделки, производят впечатление и открытые для обозрения железные структурные элементы (колонны и арки). Главная заслуга Лабруста в строительстве зданий библиотеки – это способ, которым он уравновесил усилия в металлических конструкциях, так что на стены не передавалось никаких усилий. Достижение такого точного равновесия сил стало главной задачей инженера. Лабруст спроектировал книгохранилище, как освещаемую верхним светом каркасную конструкцию, в которой свет через крышу струился сквозь железные лестничные площадки на нижние этажи.

библ св Женевьевы

Библ святой Женевьевы в Париже

Библиотека-Святой-Женевьевы-Париж

Кнгохранилище в библиотеке Святой Женевьевы

Такой же конструктивный рационализм был затем усовершенствован в его втором библиотечной проекте — помещениях главного читального зала и книгохранилища Национальной библиотеки, созданных Лабрустом в 1860—1868 гг.

Этот комплекс, размещенный во внутреннем дворе дворца Мазарини, состоял из читального зала с крышей из девяти украшенных металлических сводов из железа и стекла, поддерживаемых 16 тонкими колоннами из железа, покрытого гипсом, и многоэтажных стеллажей из чугуна и сварочного железа. Конструкция читального зала отвечает тем же принципам, которые были уже применены Лабрустом в библиотеке Св. Женевьевы: металлический каркас заключен в оболочку из массивных стен. Высокие стройные колонны: 30 сантиметров в диаметре и почти 10 метров высотой, придают помещению воздушную легкость. Колонны соединены между собой посредством арок полуциркульного очертания, образуя девять легких сводов, напоминающих своды Воспитательного дома во Флоренции работы Брунеллески. Сферические своды выполнены Лабрустом из тонких фаянсовых плит; в центре каждого свода имеется круглое отверстие, как в римском Пантеоне. Таким образом, обеспечивается равномерная освещенность всех столов в читальном зале.

Но истинный шедевр Лабруста – это все же центральное книгохранилище, расположенное по той же оси, что и читальный зал. Центральное книгохранилище имеет четыре наземных этажа и один подвальный. Оно рассчитано на хранение девятисот тысяч томов. При недавнем ремонте библиотеки обнаружилось, что конструкции Лабруста превосходно сохранились, и их почти не пришлось усиливать. Все пространство книгохранилища было перекрыто стеклянным потолком.

Национальная-библиотека-Франции

Национальная библиотека Франции в Париже. Овальный зал

нац библ

Национальная библиотека Франции. Зал Анри Лабруста

Французский ампир

Author: arch77
Tags

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>